21世纪以来，有关纪实摄影的思辨和讨论在摄影圈就从没消停过，一些不曾有过纪实摄影实践的人，一些没有经历过1990年代中国纪实摄影熏陶和洗礼的人，一些可能缺乏纪实摄影情怀的人，都普遍认为纪实摄影已经是过去时了，这个过于传统的摄影范式与当下的受众需求已经有了很大的距离……
我是上世纪90年代介入摄影评论，从分析梳理评论中国纪实摄影家开始的，我在专业媒体的第一个系列评论就是从1996年至2002年在《人民摄影》开辟的专栏“中国摄影家分析”系列，研究分析评论了胡武功、陈锦、于德水、侯登科、陈长芬、朱宪民、王文澜、徐勇、黑明、李元奇、黄一鸣、雍和等著名摄影家， 2002年此系列由浙江摄影出版社结集出版《中国摄影家解读》。应该说，对于那个伟大的时代，对于那一代纪实摄影家，我是颇有感情的，与其中的个别摄影家还有着挺深的交情，譬如黄一鸣兄即是。
从黄一鸣兄上世纪90年代的代表作《海南纪事》，一直到最新出版的《困顿与反思——黄一鸣纪实摄影论》，他这三十多年的摄影著作，我几乎都收藏、拜读过，如果让我用两句话来概括黄一鸣的摄影实践和摄影理论，第一句是：“黄一鸣是中国改革开放四十年，用摄影镜头全面记录海南发展和变化的旗帜性人物。”第二句话是：“黄一鸣以摄影家的独特视角，坚持20多年来，以摄影理论梳理中国纪实摄影的现状和问题，值得摄影人研究和学习！”
1976年之后的中国的纪实摄影，是一个特有的历史现象，它与世界摄影发展的趋势和潮流有一定的关联，但核心是与中国社会的巨变息息相关，它在不断纪录着中国社会前进的步伐，同时也以照片传播的方式参与和促进着社会的进步、文明的提升、思想的解放。黄一鸣从1981年就介入纪实摄影，他是这一伟大历史进程的参与者和见证人，他对纪实摄影的许多思考和总结，不仅仅来源于自己的实践，也来源于自己的观察和思考，所以他关于纪实摄影的理论研究，不是闭门造车，也不是从理论到理论，更多的是从中国纪实摄影的实际出发，发现问题、梳理问题、总结问题、解决问题。《困顿与反思》就是这样一本实践性很强的摄影理论著作，更是一本源于实践、指导实践的纪实理论文集。
我以为，这本著作有三个特点，值得大家学习和借鉴：
一、有关纪实摄影的一些基本概念的构建和基本理念的厘清，黄一鸣做出了大胆的探索和有益的尝试。
纪实摄影的“主题”和“非主题”；纪实摄影的“逻辑思维”与“视觉联动”；纪实摄影的“意愿纪实”和“非意愿纪实”；纪实摄影的从“客观被动”到“主动介入”；纪实摄影的“公共影像”与“私人空间”；纪实摄影的“公开性”和“隐蔽性”……
这些概念或许其他人曾经提及、讲述过，但似乎没有比较系统地阐释过。比如在阐述“意愿纪实和非意愿纪实摄影”时，黄一鸣是这样论述的：“普鲁斯特认为，意愿记忆是大脑的记忆，基础是时间作用下形成的经验，而非意愿记忆则是身体的记忆，来自非时间的体验。纪实摄影也是如此，也有意愿纪实和非意愿纪实之差异。”然后，他通过讲述意愿纪实拍摄的主观刻意性与求证其意义的显现性、非意愿纪实意义的非显现性和拍摄的客观随意性，来相互映照，辩证分析。他进一步通过将姜健的《主人》、李洁军的《复制战争》归入意愿纪实，将法国摄影家维利·罗尼、奥古斯塔·费罗索瓦归入非意愿纪实，来透彻讲清自己的观点，言之有据，严谨周全。
二、需要讨论的中国当下纪实摄影现象、人物和作品都尽可能从摄影史和艺术史的维度进行思辨和判断、分析和讨论。
黄一鸣爱读书，素来喜欢文学创作，我曾经读过他写作的家史，他从自己的曾祖父、祖父、父母写起，写尽了几代华侨海外拼搏、一心报效祖国的志气和艰辛，有着报告文学的可读性。他从事《中国日报》摄影记者工作几十年，具有一定的国际视野，尤其是在艺术史和摄影史的积累上，有着深厚的学养。
比如在论述纪实摄影的公开性和隐蔽性问题时，他不仅引用了中国摄影人普遍耳熟能详的作品：侯登科、胡武功的《麦客》、陈锦的《四川茶铺》、解海龙的《希望工程》、姜健的《主人》、王文澜的《自行车王国》、王福春的《火车上的中国人》、黑明的《100个人的战争》、王征的《西海固》等等，还列举了外国的黛安·阿勃丝的“畸形人”系列、玛丽·艾伦·马克的《福克兰路》等常被人提及的作品。他的积累和阅读还有着自己的独特范式和深度，他随后引用并重点阐述了美国摄影师拉里·克拉克关于1970年代美国的问题少年和吸毒现象的《土耳沙》，以及美国女摄影师多娜·费拉托关于1980年代美国的家庭暴力问题的《与仇人一起的生活》。这些由浅至深、循序渐进的列举和论述方式，不仅有力论证了自己的观点，关键还给读者建构了感性认知这一特定论题的范畴和体系，有兴趣的读者也就可能沿着这一路径跟踪探索，深度阅读，不断精进！
三、文集中涉及的中国当代纪实摄影的个案之多，成为我阅读《困顿与反思》的一个重要收获。改革开放四十多年，中国经历了亘古未有之大变局，全球瞩目，作为与伟大时代同频共振的摄影，自然也产生了诸多内容丰富、手法多元的样本。作者一直在中国纪实摄影领域默默耕耘、深度观察，广泛积累，不仅为自己的理论写作提供了丰富的研究案例，也给我们带来许多全新的感受和启示
我和一鸣兄是将近30年的朋友，对朋友必须真诚，对这本文集，我也想提一点意见。首先，文集应该配与文章相关的图片，而不是作者的摄影作品。图不对题是这本文集的缺陷。其次，配图应该以彩色呈现为宜，不应该是黑白图，因为今日之世界本身就色彩缤纷。再次，文集入选的篇数应该精简，以保证重要的问题说深、说透。
五十岁之后，我要求自己不再写让自己脸红的文字，做摄影批评就是要立定脚跟、言之有物。如有不妥之处，希望一鸣兄及各位方家批评指正！
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